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付費短劇成“新型快消品”，短視頻也有內(nèi)容焦慮
“短劇的女性受眾高達八成。但即使是有穩(wěn)定收入、樂意刷短劇的人群，對短劇收費預(yù)期也在全集3元以內(nèi)，無人愿意按集付費。不過付費并非短劇唯一的變現(xiàn)方式?！?/div>迪士尼的多事之年：流媒體擴張進入平臺期
“Netflix用了六七年才完成的海外擴張，Disney+只用了兩年已經(jīng)走完大半。也正是過去兩年的迅速擴張，讓Disney+過早地進入了平臺期?！?/div>視頻平臺的下一個戰(zhàn)場，不在手機屏幕上
移動互聯(lián)網(wǎng)增長已經(jīng)見頂了，新的增長點在哪里？手機屏幕之外，曾經(jīng)一度被視作“過去式”的大屏市場，正成為流量增長的新戰(zhàn)場。2021-12-08 08:08中國新式喜劇拓疆：從單口到Sketch，現(xiàn)在輪到了漫才
面對年輕人對新式喜劇的追捧，笑果、單立人、硬核喜劇等國內(nèi)頭部廠牌紛紛引入漫才等“新物種”，能否再現(xiàn)單口喜劇從幾年前無人知曉到如今一票難求的場面？角川談引入騰訊：中國是艱難的市場，比起失去的，得到的會更多
站在KADOKAWA的角度而言，自從輕小說在中國遇冷之后，這場交易同樣是其面向海外市場邁出的巨大一步。全景式廣播劇觀察：IP影視化的“工具人”，還是正待爆發(fā)的文娛新賽道?|深度
在熱門IP對廣播劇的加持下，不少CV也成了明星。有平臺受到偶像經(jīng)濟的啟發(fā)，甚至推出了自家的虛擬偶像和衍生廣播劇。 但問題是，國內(nèi)廣播劇尚處于商業(yè)化早期。由于歷史原因，目前的廣播劇市場極度依賴女性聽眾...深度起底微短劇市場：抖音、快手、微視的短視頻必爭之地
無論是內(nèi)容探索，還是商業(yè)模式，當(dāng)下微短劇都處于非常早期的階段。對于三家短視頻平臺而言，先期的打法未必會追求短期內(nèi)的回報，而是更重視流量、創(chuàng)作者規(guī)模、作品數(shù)量的構(gòu)筑。長視頻集體加碼劇場，獨戀甜寵劇
劇場化是長視頻平臺運營走向成熟的一個信號，但平臺圍繞劇場的運營如何構(gòu)成差異化、圍繞各自目標(biāo)受眾找準(zhǔn)定位才是重點。重整旗鼓的優(yōu)酷動漫，還有幾成勝算
隨著許多經(jīng)典IP的完結(jié)以及國產(chǎn)動畫漸成主流，如今的中國動漫市場，國產(chǎn)動畫的人氣已經(jīng)能夠壓過許多日番新作一頭。2021-05-13 13:34喜馬拉雅3年凈虧20億，騰訊字節(jié)大舉入場在線音頻
國內(nèi)在線音樂平臺中，TME合作的車企/駕駛平臺數(shù)量最多，在線音頻中則是喜馬拉雅領(lǐng)先。這部聚焦少年夢想的紀錄片，為何連成年人也在感動共鳴
明明相比于電視劇、綜藝，紀錄片尤其是人文紀錄片更難創(chuàng)造商業(yè)價值，為什么B站、騰訊等平臺仍然愿意持續(xù)投入？從電視臺遷移到網(wǎng)絡(luò)平臺對紀錄片行業(yè)是利是弊？對平臺來說，涉足人文紀錄片的意義又是什么？借由《小小...現(xiàn)實、軍旅題材打頭陣，耽改后繼無人？
二季度，4大平臺都有多部體量較小的都市情感劇上線，但最受關(guān)注還是Q1攪動大盤的耽改劇是否“后繼有人”再造輝煌。高配低開的《聽姐說》，女性脫口秀半成品？
正如好段子是打磨出來的一樣，隨著芒果團隊、單立人、參賽姐姐們的相互磨合與了解，經(jīng)歷了前期的試錯階段，《聽姐說》或許能厚積薄發(fā)，給觀眾呈現(xiàn)意外之喜。搖滾藏獒開拍續(xù)作、端腦漫改真人電影，華誼會比肩彩條屋嗎
更重要的是，無論轉(zhuǎn)向《搖滾藏獒》《端腦》這類動漫/漫改電影這步棋子，對連續(xù)三年虧損的華誼兄弟而言是否是扭轉(zhuǎn)局勢的關(guān)鍵，對苦苦等待《端腦》多年的觀眾來說，最重要的，是讓這個故事好好地收尾、完滿地結(jié)束。沉寂94天后帶貨20億，但快手未來已不在辛巴們手里
上市后的快手還在繼續(xù)拓圈，“草莽江湖”已經(jīng)是過去時，其未來的去向，早已不再掌握在辛巴們的手里。選秀年年有退賽， 到底是綜藝劇本還是資本博弈
而那些初次登上《創(chuàng)造營》舞臺的經(jīng)紀公司，則獲得了一次在全行業(yè)亮相的契機。
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